日射

李商隐

日射纱窗风撼扉，

香罗拭手春事违。

回廊四合掩寂寞，

碧鹦鹉对红蔷薇。

在第三句的孤寂描写之后，“碧鹦鹉对红蔷薇”这句色彩鲜明，让人眼前不由一亮，可是无人陪伴的主人公还是孤身一个，只有花鸟相伴。最后这七字句中包含两组自对性质的名词，以“碧鹦鹉”对“红蔷薇”，后两字都是同偏旁的连绵词，又兼顾到“碧、红”两种颜色，花鸟如此可人，让人细细品味之下，不禁叫好。这般明媚的春光之下，人的寂寞却是无法排遣的，这种景物的反衬也妙不可言。

这种以两个三字词组在同句中并列存在的形式，早亦有之。比李商隐更早的白居易的诗中就有：“紫薇花对紫薇郎”的句子。两位诗人最后第三四句的写法，也似有异曲同工之妙，或者李商隐就是借鉴了白居易此诗也说不定。

直中书省

白居易

丝纶阁下文章静，

钟鼓楼中刻漏长。

独坐黄昏谁是伴，

紫薇花对紫薇郎。

黄昏时候谁来和我相伴呢？只有庭院中的紫薇花和花下孤单的我，花与人相伴，在此 更显现出人的孤寂感来。

记得南唐戏子有联，其中有句“清溪水与小炊烟”更是别样清丽动人，故乡的味道信手写出，情感真挚。

根

（南唐戏子）

二千里蓬转苹飘，见明月戚而天涯近；

三两回相思所至，惟清溪水与小炊烟。

用在联中比诗单句中又有变化，以“明月戚”对“天涯近”、“ 清溪水”对“小炊烟”，这种句中自对和节奏变化读起来的错落感，令对联的语言更富变化。可贵处在于深情流注笔端，景物罗列之间，感人至深。

我亦有两联最后分句也是用此法。

赠虞十一

满园花木、十里春光，何物拟幽怀？虞美人兼竹君子；

一忘晨昏、尽交今古，读书真乐事！亲诗友而小诸侯。

最后分句用“虞美人”来对“竹君子”，同时呼应第一分句“花木”之说，“美人/君子”的对仗本来就很工整。下联另用“亲诗友”来对“小诸侯”，以亲近诗友、小视诸侯两事并举，能让人做到这一点的是什么？读书真乐事，人在读书的时候能忘记晨昏，神交古人，这样分句之间整体联系就更加紧密，水到渠成。

鹅卵石

拼一身经百转千磨，亘古谁俦？沧海枯复桑田灭；

知万载俱浮云流水，清波自澈，春秋逝看棱角圆。

写鹅卵石这一联，最后分句也是类似的写法，“沧海枯/桑田灭”，“ 春秋逝/棱角圆”，沧桑变化之中亦有很多无奈。这一块石头，究竟要经过多少磨砺，才变得如此光滑？想想我们每个人，都想在生活中保持自我，但是经历的多了，难免像这块鹅卵石会有所改变。

无论你遇到什么，尽量不违本心，活成自己想要的样子，应该也是一种坚持了。

（责编：赵秀敏 张强）